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    林年同想刚才自己跟出租车司机的对话，想起最近两年香江很多人因为楼市崩坍损失惨重，而在电影《冷》中，主角一家的悲剧也是因为楼市崩坍造成，只不过电影的故事发生在1996年。他对此极为吃惊，许望秋是内地人，在香江的时间不多，但他对香江的观察是如此的深入，这是绝大部分香江导演都没有做到的。

    这真的不可思议，大概这就是天才吧！

    在《冷》这部电影中，江大卫表演绝对是一大亮点。他将郑毅这个角色从一个坚信正义、坚守善良的好人，到连小孩都杀的疯子这个过程完美的呈现了出来。观众能够清楚的看到人物内心的支柱一根根被摧毁，最后彻底走向癫狂。电影对郑毅这个角色的刻画，简直可以当心理学教材。江大卫简直不是在表演，而是将自己变成了郑毅。江大卫的表演即使拿去跟《出租车司机》中罗伯特-德尼罗相比，也不会显得逊色。

    在《冷》这部电影中夜景特别多，五颜六色的霓虹灯，加上微微变形的镜头，给人一种光怪陆离的感觉。整个城市就像一只怪兽，吞噬着低沉人民的财富和生命。电影极其强调位置关系，有大量存在高低机位差的镜头。比如男主角一家最开始住的地方属于低矮的地方，后来搬的新家就在比较高的位置；而黄四郎一家则住在山上的别墅中。香江就是如此，有钱人住在山上，没钱的人住山下，几十年前华人甚至没有资格住在山上人。

    林年同对《冷》最大的期待是想看看电影语言上有哪些新的尝试，在观影的过程中，他一直在注意这个问题，但并没有发现什么特别的东西。他觉得可能是许望秋有进行尝试，但自己没有发现。不过在这部电影中许望秋坚持了镜头是活物的理念，而且越发娴熟。很多时候人物不露脸，通过镜头的动静变化就能清晰地感受到人物的内心状态。

    林年同心想，许望秋这个理念真的值得分析，我就以此写文章吧。

    《冷》情节非常紧凑，让人一直跟着剧情走，沉浸在电影中。两个小时的电影，林同年简直没有感觉到时间流逝，甚至觉得有些奇怪，怎么这么快就结束了。

    等到放映厅里的灯光亮起，林年同有种焕然若梦的感觉。他想过去跟许望秋交流，但看到许安华、田壮壮，以及银都的人围着许望秋，就暂时放弃了这个打算。

    许安华对这部电影满意至极，觉得电影各方面都是相当完美的，是一部非常反应现实的力作。她由衷地道：“这部电影真是震撼人心，看完后给人的内心冲击非常大，我现在心里都还有点堵。没想到你拍香江故事，也能拍到这种程度。”

    许望秋心想，我妹妹就是死在地产商手中的，对资本家的德行太清楚了，他笑了笑道：“这多亏了严皓，以及整个创作团队共同努力，他们有拍现实主义电影的经验，对香江底层的生活状态也比较了解。有他们在，一切就容易了。”

    石慧他们抑制不住内心的激动，纷纷向许望秋表示祝贺：“你这部电影拍得好，深刻揭露了资本主义吃人的本质，比我们以前拍那些电影深刻多了。”

    “是啊，电影里黄四郎说，你知道在他们眼中，这个城市的市民是什么吗？是他们种的草，每隔十几年就可以收割一次。真是一语道破天机，资本家真是吃人的。”

    “黄四郎就是李黄瓜嘛，能看到他在电影中被打死，我真是感觉出了口恶气。我相信等到等到电影上映，很多香江观众看完后都会拍手称快的。”
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